條件是你要相信這件事情是你能做的，你也信任自己的能力做獲得，
或許一起頭有一點試探，但可以去測驗考試，
再來就去想要怎麼寫、要不要寫、多久寫一次。
而在做完這些工作後，我起頭有點想歸去玩文學的工具。
我喜好音樂，鉦昱翻譯公司也不會避忌，不會想讓開他。
心情上、準備上也但願能夠更扣緊所謂文字的音樂性這件工作翻譯
當然音樂書寫的工作，專欄外稿、講座仍是會繼續。
鉦昱翻譯公司以前會去唱片行一向看側標文字，裡面字數大約是三百到五百。
最先也都不知道封面上誰是誰，但就算不喜好也就看成熟悉一下。
像劇場劇本一樣，一場戲有動作、有情節、有對白。對我這類看意識流小說長大的小孩子來說，一最先的寫作對白寫得很少，較多是喃喃自語，但這也是十幾年的事情了翻譯
2、後來是如何的契機讓翻譯公司的生活逐步以音樂書寫為主軸？
但以我此刻的狀況來說，某方面需要成心識地分隔。
我照舊一定會提到音樂，這不免，但不克不及想說我隨便的放進去就好翻譯
我要他有意識，我要他的活動是什麼？鉦昱翻譯公司為何要在這放一段音樂？
他不只是後臺，它是一個主題，或跟我想寫有關的工作，我要他很牢靠的有個焦點。
我感覺模擬是必然的，不論是喜歡哪一個音樂師作者的文字，
或哪個小說家寫音樂的模式，一起頭的模仿都是必然翻譯
若以問題中講的「抱負」來回答，我覺得編纂群會很主要，
我感覺各人越寫越走進自己的胡同裡面。
而我抱負的音樂雜誌，必然照舊有新主題、新團和新的工具，
MCB 音樂殖民雜誌，一開始是香港雜誌，是香港的樂評人袁智聰開辦的。
港版 MCB 是雙週刊，袁智聰本身就寫了快半本，稿得量很大。
後來他最先找台灣的人去寫，個中也包孕了林哲儀。
試圖先帶出他在音樂書寫上的啟蒙與經歷，
也對他作為音樂文字工作者的記憶做了回顧翻譯
音樂書寫的工作時，我那時會感覺我兩個有做到，只是我今天這個多一點、那個少一點翻譯
以前寫書裡頭有許多音樂跟相幹的事，也有直接講樂團或專輯有關的文章，那時覺得這兩件事是綁在一路的。
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